ЧТО МОГУТ КОРОЛИ (стр. 111)

Отправной точкой в истории развития подлинно французского искусства фарфора стал момент, когда Людовик XV понял, что окружающим его правление барочным архитектуре, интерьерам, мебели не хватает какого-то завершающего штриха. И, глядя на изделия немецкой Мейсенской фарфоровой мануфактуры, царствовавшей в то время на европейском рынке, он понял — какого именно. В этот же день король поднял на ноги подчиненных, приказав найти во Франции производство, способное, по его планам, не только «догнать» Мейсен, но и затмить его роскошью, красотой и изяществом. Вскоре выбор пал на фарфоровых дел мастера, чья фабрика на юго-западе Парижа изготовляла фигурки и цветочные орнаменты, осыпанные росписью и позолотой. Именно здесь Людовик XV увидел будущее своего проекта. 

Король делает первый заказ, а затем в 1745 году становится одним из совладельцев мануфактуры, лично контролируя выпуск первых фарфоровых шедевров. Мануфактура начинает опережать практически всех европейских изготовителей фарфора. Качество продукции и спрос на нее инициировали выпуск первых ваз, и монарх провозглашает фабрику выпускающей фарфор для королевского двора. 

Можно сказать, что Людовик XV выполнил функцию менеджера по продажам, привлекая к великолепию фарфоровых ваз своей фабрики внимание французских аристократов и европейских монархов. Отдельным указом король запрещает выпуск похожих ваз на территории Франции. Но тем не менее появляется подпольная фарфоровая фабрика «Самсон и Си», беззастенчиво копирующая не только королевский фарфор, но и изделия всех ведущих на тот момент марок. В наше время сохранившиеся подделки ценятся на крупных аукционах не меньше, чем оригиналы.

Между тем фарфоровая мануфактура короля продолжала поражать мир фантастическими вазами. В 1759 году Людовик XV делает ее собственностью монархии и переводит в поместье Севр, рядом с Версальским дворцом и резиденцией мадам Помпадур. Именно тогда мануфактура получает известное по сей день всему миру название Севрской. Король лично распределяет цвета изделий: розовый посвящается Помпадур, голубой — его королевской особе, темно-синий символизирует сферы небесные. Другие тона встречаются намного реже. К примеру, замок одного известного западного антиквара (город Лилль, граница Франции и Бельгии) украшают вазы зеленой цветовой гаммы. Встречались мне и вазы бордовых оттенков с цветочным орнаментом, выпускаемые в начальный период работы фабрики. 

На протяжении многих лет на Севрской фарфоровой мануфактуре работали самые талантливые мастера и художники. Они создали фарфоровые шедевры барокко, доведя их до кульминации рококо, украшая изделия романтическими и галантными сценами из жизни светского общества. Сцены вставлялись, как правило, в голубой насыщенный фон и покрывались глазурью, их обрамляла рамка из золотой росписи. Все это великолепие декорировалось роскошными золочеными ручками. Произведения стоили баснословных денег.

Все изделия раннего Севра изготовлялись из мягкой фарфоровой массы, поэтому сегодня они признаются лучшими мировыми изделиями из фарфора. В 1768 году в Лиможе обнаружили месторождение белой глины, и с этого момента в Севре выпускались предметы из твердой фарфоровой массы. Французы настолько высоко ценили производство Севра, что мануфактуру не тронули даже во время Французской революции, изменив лишь фирменное клеймо. Так что для коллекционеров изделия с этим клеймом — редчайшая находка. Во всем мире интерес к фарфоровым вазам из Севра никогда не ослабевал, цены на них росли. На данный момент севрский фарфор по-прежнему лидирует на антикварном рынке, стоимостью напоминая о поистине королевском происхождении.