|
|
XVIII ВЕК
В 1775 году Екатерина II издала указ о строительстве царской резиденции в Царицыне «по планам и под смотрением архитектора Баженова». В.И. Баженов строил 10 лет, однако дворец снесли до основания: императрице он не понравился. В 1785 году дворец начали возводить заново по проекту М.Ф. Казакова. В 1796-м выполнялись уже «плотничною работою под полы накаты и наборныя потолки». Но на этом этапе отделка и прервалась — с кончиной государыни. Новый император, Павел I, решил «в селе Царицыне никаких строений не производить…»
XXI ВЕК
О работах по восстановлению облика Большого дворца в Царицыне рассказывает генеральный директор «Моспроекта-2» — заслуженный архитектор РФ, академик Михаил Михайлович Посохин (далее — М.П.).
Корр.: Известно, что Большой дворец, строившийся и Баженовым, и Казаковым, никогда не был возведен полностью, 200 лет разрушались его стены… И вот гибнущие руины превратились в роскошный дворец. Просто фантастика!
М.П.: В свое время Большой дворец достроили только до уровня карниза. До нас дошли две акварели, причем руки не самого Казакова, а его учеников или помощников. На первом эскизе здание дворца «подросло» еще на этаж. На втором же изображался пониженный вариант. При создании башен мы опирались на акварели Казакова, стараясь скрупулезно восстановить до мельчайших деталей все, что было в его проекте. Интересная деталь: у дворца нет вестибюля — сразу от входа шла главная лестница наверх. То есть слугам было бы некуда девать одежду, принимаемую у гостей. И лестница, и оставленные для нее проемы — очень небольшие. Так что по планам идея его создания улавливается трудно.
Корр.: То есть реконструкция планировки повлекла за собой размышления, какими должны быть интерьеры?
М.П.: Я впервые столкнулся с тем, чтобы воссоздавать интерьеры, не существовавших даже в проекте. Если при восстановление храма Христа Спасителя, Манежа можно было опираться на фотографии, списки отделочных материалов (к примеру, по платежным документам тех лет можно было установить, в какие карьеры переводились деньги, то есть точно узнать, какой использовался мрамор), то в Царицыне не было ничего.
Корр.: И, наверное, непростой творческой задачей стала стилистика интерьеров? Ведь они должны были органично вписаться в архитектуру дворца с чертами английского готического романтизма и, кроме того, подчеркнуть его имперский статус…
М.П.: Чтобы внутреннее пространство соответствовало архитектуре дворца, не противореча идее Казакова, мы творчески аккумулировали все то, что им создано в интерьерах, посвятив данное авторское видение империи эпохи Екатерины II.
Масштабы дворца оказались огромными: общая площадь — около 17 000 м2. Времени на работы было отпущено катастрофически мало — около полутора лет. Вывести все залы на парадный уровень ни финансово, ни по срокам было невозможно. Поэтому в высочайшем дворцовом стиле той эпохи выполнены двухсветный (высота около 13 метров) Екатерининский зал, Таврический зал и парадная лестница, проходящая через все этажи дворца.
В Екатерининском зале установлено мраморное изваяние Екатерины II, созданное А.М. Опекушиным к столетию со дня кончины императрицы. Над ним золотыми буквами запечатлено одно из любимых изречений государыни — «Власть без доверия народа ничего не значит». Для отделки пола применен сложный богатый рисунок паркета. Двери оформлены филенками, резьбой, золочением, орнаментами, гербами. Роскошный зал многофункционален — в нем можно проводить любые торжественные мероприятия. На балконе (хорах) предусмотрено место для размещения оркестра. Имперская драматургия интерьера Екатерининского зала создана за счет архитектоники построения декораций — к примеру, введены спаренные колонны, сделанные золотыми, как в Брюлловском зале Эрмитажа. Я очень хотел, чтобы колористика не была случайной. В результате выбрано сочетание цвета слоновой кости и золота. Когда открыты двери, то видны соседние синие с белыми деталями залы.
Второй парадный зал — Таврический — задуман как зал военной славы, демонстрирующий победы русского оружия в екатерининскую эпоху. Именно тогда в историю отечественного военного искусства вошли великие люди и события. Интерьер здесь более строгий, чем в Екатерининском зале: колонны дорического ордера, геометрические узоры паркета. Аллегорические сюжеты трех живописных плафонов посвящены военачальникам — графу П. А.Румянцеву и князю Г.А. Потёмкину-Таврическому. Зал (названный в честь покорения Крыма) декорирован в красном цвете, соседствующие с ним — в зеленом. Соединяющая их анфилада — нейтральных тонов. Остальные залы выполнены с элементами готики, без люстр, с равномерным, как в музеях, освещением.
Корр.: Роскошные люстры, украшающие парадные залы, уже стали легендой…
М.П.: Когда подсчитали необходимое количество люстр, выяснилось, что никто не может с этой задачей справиться. Так что люстры для парадных залов изготовлялись в Чехии. Трудности заключались в том, что на момент их заказа еще не существовало самого зала! Как определить размер люстры, каждой подвески, шара, висящего внизу? Все делалось на основе интуиции и опыта. И это касалось всех деталей, даже дверных ручек. В люстрах Екатерининского зала я сделал так называемую цветовую растяжку: нижние подвески — насыщенного фиолетового тона, поднимаясь вверх, хрусталь постепенно светлеет. Такой прием применялся еще при императрице Елизавете Петровне.
Беседовала Екатерина Вандыш
|
;)
;)
;)
;)
;)
;)
;)
;)
;)
;)
;)
;)
;)
